Agradecemos profundamenta por este medio, a la Dra Alicia Esquivel de Inmujeres Mides Uruguay, Resposable del Depto.Mujeres Afrodescendientes, por la nominación al premio Amanda Rora al que fuimos convocados.
Graciela Leguizamón
miércoles, 20 de julio de 2011
Invitacion MIDES
Agradecemos profundamenta por este medio, a la Dra Alicia Esquivel de Inmujeres Mides Uruguay, Resposable del Depto.Mujeres Afrodescendientes, por la nominación al premio Amanda Rora al que fuimos convocados.
Graciela Leguizamón
Dia de la Mujer Afrolatina y de la Diaspora - 27 de julio 2011
Homenaje a Chicaba: Sor Teresa Juliana de santo Domingo "CHICABA", primera escritora afrolatina en este día.
El 27 de julio, Día Internacional de la Mujer Afrolatina y Afrocaribeña, instituido en 1992, a los 500 años de la llegada de españoles a América, REDAFU, saluda por este medio a todas las mujeres afro descendientes haciendo énfasis en la lucha que emprenden miles de mujeres afro descendientes de América Latina y el Caribe, por ser menoscabados sus derechos, al sufrir la triple discriminación originada por género, raza y pobreza. Promovemos desde aqui, la reivindicación de nuestros derechos, instando a los estados a la implementación de políticas publicas y programas eficaces en (vivienda, capacitación, micro emprendimientos, salud) para erradicar la exclusión social en la que vivimos.
Feliz Dia Mujeres!
jueves, 17 de marzo de 2011
Una griot de Costa Rica "Rotundamente negra" Shirley Campbell Barr
ROTUNDAMENTE NEGRAMe niego rotundamente
a negar mi voz mi sangre y mi piel
y me niego rotundamente
a dejar de ser yo
a dejar de sentirme bien
cuando miro mi rostro en el espejo
con mi boca rotundamente grande
y mi nariz
rotundamente hermosa
y mis dientes
rotundamente blancos
y mi piel
valientemente negra
y me niego categóricamente a
dejar de hablar mi lengua; mi acento y mi historia
y me niego absolutamente
a ser de los que se callan
de los que temen de los que lloran
porque me acepto
rotundamente libre
rotundamente negra
rotundamente hermosa.
Shirley Campbell Barr - Costa Rica
http://rotundamentenegra.blogspot.com/2009/10/rotundamente-negra-osvaldo-sauma.html
sábado, 11 de diciembre de 2010
Quincy Troupe y Margaret en La Casa de los Escritores - Uruguay
La visita de Quincy Troupe y su esposa Margaret nos ha encantado profundamente. Ambos de una sencillez y creatividas sorprendente.La Casa de los Escritores de Uruguay, fue quien ha convocado a este encuentro. Ver Fotos
Quincy Troupe es poeta, artista y editor. Nació el 22 de julio 1939, en St. Louis, Missouri. Sus libros de poesía incluyen Transcircularities: Nueva y Selección de Poemas (Coffee House Press, 2002); Coros: Poemas (1999), Avalancha: Poemas (1996), Los informes del tiempo: nueva colección de poemas (1991); Los cráneos a lo largo del río (1984 ); La serpiente-Back Solos: Selected Poems 1969-1977 (1979), por el que recibió un American Book Award; Poemas y embriones, 1967-1971 (1974). También es el autor de Miles: The Autobiography (1989), por el que también ha recibido un American Book Award, James Baldwin: El Legado (1989), y El libro de memorias, Miles y yo: una autobiografía de Miles Davis (2000).
Ha editado la antología Hable gigante: una antología del Tercer Mundo escritura (1975) y es editor fundador de la confrontación: Un Diario del Tercer Mundo Literatura y la fundación director editorial del Código.
En 1991, recibió el Premio Peabody por co-producir y escribir el programa de radio Miles Davis proyecto de radio. Entre sus honores y premios son becas de la Fundación Nacional para las Artes, la Fundación de Nueva York para las Artes, y una subvención del Estado de Nueva York del Consejo de las Artes. Ha sido profesor en la Universidad de California - San Diego y la Universidad de Columbia. Fue el primer poeta laureado oficial del estado de California.
viernes, 8 de octubre de 2010
Dónde están las ventanas?
Dónde están las ventanas?
En una raja de sandía
desgarrando harapos.
Dentro de los canyengues,
clamando por tierra.
Encima de las zarabandas
del barro usurpado.
Tras el derrumbe lastimado
en fuegos ungidos.
Despabilado de rebelión
en treguas de olvido
Por la fuerza dahomeyana
que retumba en los ríos.
Entre las algodones y almendras
que en mis manos animo.
En las bataholas de montes
que la libertad me ha elegido
Dónde están las ventanas?
En una raja de sandía
desgarrando harapos.
Dentro de los canyengues,
clamando por tierra.
Encima de las zarabandas
del barro usurpado.
Tras el derrumbe lastimado
en fuegos ungidos.
Despabilado de rebelión
en treguas de olvido
Por la fuerza dahomeyana
que retumba en los ríos.
Entre las algodones y almendras
que en mis manos animo.
En las bataholas de montes
que la libertad me ha elegido
Dónde están las ventanas?
martes, 28 de septiembre de 2010
DIAS DEL PATRIMONIO Y UN INCOMPLETO por Alejandro Michelena
DIAS DEL PATRIMONIO Y UN INCOMPLETO
HOMENAJE AL TEATRO URUGUAYO
Pasaron las jornadas patrimoniales que –como se promocionó a todos los
niveles- este año estarían centradas en el Teatro. Prometían ser, entonces,
un justo homenaje a ese sector de la cultura que ha sido entre nosotros
fundamental, constituyéndose promediado el siglo pasado en una seña de
identidad y en un elemento formativo como pocos.
Esto fue lo prometido. Pero tal vez por aquello que no basta con las buenas
intenciones, lo que se propuso fue poco, y en algunos casos pobre y de
mala calidad. Pero lo más anómalo estuvo, a mi criterio, en la injusticia
de un homenaje dedicado a un quehacer cultural colectivo como es el
teatro, concentrado sólo en un puñado limitado de figuras emblemáticas.
Más de un distraído podrá asombrarse ante lo que estamos afirmando,
por lo que corresponde explicarnos más. Está muy bien haber colocado
como figura central al autor de Barranca abajo, de cuya muerte se
cumple el Centenario en este 2010, pero, ¿por qué no recordar también
a algunos autores teatrales posteriores a Sánchez ya desaparecidos que
mucho aportaron al enriquecimiento y el brillo de nuestra escena? Esto
podría haberse implementado con la exhibición –en alguno de los tantos
espacios patrimoniales- de ediciones o libretos y hasta originales de obras
de Ernesto Herrera, José Pedro Bellán, Juan Carlos Patrón, Orlando
Aldama, Armengol Font, Denis Molina, Manuel Luz Alvarado, Alberto
Paredes, Yahro Sosa y Ricardo Prieto, para nombrar sólo a dramaturgos
destacados. Y hubiera sido más redonda esta muestra, complementándola
con fotografía y una noticia vinculadas a cada uno de ellos.
Como bien lo aseveró hace años el estudioso del teatro y también autor
Juan Carlos Legido, en su Historia del Teatro Uruguayo (Editorial Tauro,
1970): lo que permanece –en la por definición fugaz experiencia de las
tablas- es el texto. O sea que la dramaturgia da el tono y marca el perfil
de un proceso teatral. Si es así: mal podemos afirmar nuestra identidad en
este rubro artístico ignorando a los autores; o peor aún, centrando todas las
luces en uno y dejando al resto en la oscuridad (aunque el destacado sea el
mayor de todos).
En el mismo sentido, podría haberse dispuesto en uno de los tantos salones
disponibles otra exposición no menos necesaria: fotografías de escenas
claves y recordables de actrices y actores notables interpretando teatro
nacional. Y en otro espacio la imagen de las figuras mayores de nuestra
escena a través del tiempo.
Todo lo descrito podría haber sido pero no fue... Lo que se concretó resultó
limitado y hasta rutinario. Llama la atención que teniendo asesores de
la talla de Jorge Abbondanza, Roger Mirza y Jorge Pignataro –críticos
teatrales y estudiosos de prestigio- no se los haya consultado debidamente
para lograr un homenaje más completo, ecuánime y fecundo en torno al
Teatro Uruguayo.
Por cierto que la sola implementación de los Días del Patrimonio es valiosa
por sí, en lo que significa como acercamiento democrático a espacios e
instancias no habituales, en general vinculados a una concepción elitista
de la cultura. Y vale destacar que en esta oportunidad, y en cuanto al tema
central de la propuesta, hubo aportes creativos que no dejan de ser la
excepción a la regla, como por ejemplo el homenaje al autor teatral Jorge
Emilio Cardozo y a actrices y actores afrodescencientes, en el Mercado
Agrícola de Goes, y la muestra sobre la notable labor en la crítica de
teatro de Carlos Martínez Moreno en el centro cultural de Malvín que
lleva su nombre. Pero no deja de ser una lástima la oportunidad perdida
de recuperar con la debida amplitud y matices la memoria cultural –tan
importante como la histórica- en lo que tiene que ver con la rica peripecia
de nuestro acontecer teatral.
Alejandro Michelena
HOMENAJE AL TEATRO URUGUAYO
Pasaron las jornadas patrimoniales que –como se promocionó a todos los
niveles- este año estarían centradas en el Teatro. Prometían ser, entonces,
un justo homenaje a ese sector de la cultura que ha sido entre nosotros
fundamental, constituyéndose promediado el siglo pasado en una seña de
identidad y en un elemento formativo como pocos.
Esto fue lo prometido. Pero tal vez por aquello que no basta con las buenas
intenciones, lo que se propuso fue poco, y en algunos casos pobre y de
mala calidad. Pero lo más anómalo estuvo, a mi criterio, en la injusticia
de un homenaje dedicado a un quehacer cultural colectivo como es el
teatro, concentrado sólo en un puñado limitado de figuras emblemáticas.
Más de un distraído podrá asombrarse ante lo que estamos afirmando,
por lo que corresponde explicarnos más. Está muy bien haber colocado
como figura central al autor de Barranca abajo, de cuya muerte se
cumple el Centenario en este 2010, pero, ¿por qué no recordar también
a algunos autores teatrales posteriores a Sánchez ya desaparecidos que
mucho aportaron al enriquecimiento y el brillo de nuestra escena? Esto
podría haberse implementado con la exhibición –en alguno de los tantos
espacios patrimoniales- de ediciones o libretos y hasta originales de obras
de Ernesto Herrera, José Pedro Bellán, Juan Carlos Patrón, Orlando
Aldama, Armengol Font, Denis Molina, Manuel Luz Alvarado, Alberto
Paredes, Yahro Sosa y Ricardo Prieto, para nombrar sólo a dramaturgos
destacados. Y hubiera sido más redonda esta muestra, complementándola
con fotografía y una noticia vinculadas a cada uno de ellos.
Como bien lo aseveró hace años el estudioso del teatro y también autor
Juan Carlos Legido, en su Historia del Teatro Uruguayo (Editorial Tauro,
1970): lo que permanece –en la por definición fugaz experiencia de las
tablas- es el texto. O sea que la dramaturgia da el tono y marca el perfil
de un proceso teatral. Si es así: mal podemos afirmar nuestra identidad en
este rubro artístico ignorando a los autores; o peor aún, centrando todas las
luces en uno y dejando al resto en la oscuridad (aunque el destacado sea el
mayor de todos).
En el mismo sentido, podría haberse dispuesto en uno de los tantos salones
disponibles otra exposición no menos necesaria: fotografías de escenas
claves y recordables de actrices y actores notables interpretando teatro
nacional. Y en otro espacio la imagen de las figuras mayores de nuestra
escena a través del tiempo.
Todo lo descrito podría haber sido pero no fue... Lo que se concretó resultó
limitado y hasta rutinario. Llama la atención que teniendo asesores de
la talla de Jorge Abbondanza, Roger Mirza y Jorge Pignataro –críticos
teatrales y estudiosos de prestigio- no se los haya consultado debidamente
para lograr un homenaje más completo, ecuánime y fecundo en torno al
Teatro Uruguayo.
Por cierto que la sola implementación de los Días del Patrimonio es valiosa
por sí, en lo que significa como acercamiento democrático a espacios e
instancias no habituales, en general vinculados a una concepción elitista
de la cultura. Y vale destacar que en esta oportunidad, y en cuanto al tema
central de la propuesta, hubo aportes creativos que no dejan de ser la
excepción a la regla, como por ejemplo el homenaje al autor teatral Jorge
Emilio Cardozo y a actrices y actores afrodescencientes, en el Mercado
Agrícola de Goes, y la muestra sobre la notable labor en la crítica de
teatro de Carlos Martínez Moreno en el centro cultural de Malvín que
lleva su nombre. Pero no deja de ser una lástima la oportunidad perdida
de recuperar con la debida amplitud y matices la memoria cultural –tan
importante como la histórica- en lo que tiene que ver con la rica peripecia
de nuestro acontecer teatral.
Alejandro Michelena
lunes, 27 de septiembre de 2010
Nuestro Homenaje a Vicente S. Betervide - 1890 – 1962 Dolores , Soriano - Uruguay
Vicente BetervideEl profesor Vicente Betervide, nació en Melo el 26 de junio de 1890
Cursó en dicha ciudad los Preparatorios de Arquitectura. Luego se trasladó a Montevideo donde cursó Preparatorios de Farmacia, ingresando a la Facultad de Química, obteniendo el título de Químico Farmacéutico en el año 1920. En los primeros meses del año 1921, se radicó en Dolores, donde comenzó a ejercer su profesión.
En 1930, integró el primer Comité Popular pro creación del Liceo de Dolores, y en marzo del mismo año integra el primer cuerpo de profesores del Liceo Popular.
En 1932, es confirmado por el Consejo de Enseñanza Secundaria como profesor titular de Matemáticas y Cosmografía. En el lapso comprendido entre 1950-1959, pasó a dictar clases en el Liceo de la Capital.
En 1959, regresa a Dolores y se reintegra al Liceo como profesor de las mismas disciplinas.
Fue fundador de ADACDA y Director del conjunto teatral; integró la Comisión de Amigos del Sodre, del Rotary club Dolores, socio-fundador de la Asociación de Profesores cuya presidencia ejerció en varios períodos, luego integró la Comisión Municipal de Cultura.
Fue miembro-fundador de la Liga de Defensa Social, y Director de "Camino", órgano de la misma.
Falleció el 16 de septiembre de 1962.
Fuente www.doloresnet.com
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